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明 周之冕 《百花图》卷(局部） 故宫博物院藏

是图有作者自识：“萬曆壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。

明 陆治《玉兰》轴

陆治（1496—1576），江苏苏州人。字叔平，住在包山，因号包山子。以孝友著称，好为诗及古文辞，善行楷，尤通绘事，游祝允明、文徵明之门。其于绘画，力求出奇致胜。工写生，点染花鸟竹石亦颇能传神，是明代有名的画家。

明 陆治《玉兰》轴 台北故宫博物院藏

作者行书自题：酒香花气春无量，花容人面颜相向。含情直待数来催，一声一叶花初放。冰肌玉质嫣千状，直教不许东施让。不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相。右调临江仙。包山陆治识。

此幅以玉兰花为主体，一杆劲竹作陪衬，用色只取赭墨、花青，已觉气质高雅出于天然。陆治运用灵活的笔触，钩画出玉兰花柔嫩纯洁的风采，又以坚挺的线条双钩竹杆、竹叶，刚柔相济调和得恰到好处。从画幅上方题词看来，可知玉兰花的洁白和竹子的坚韧在此赋有深一层的意义，陆治可能借此抒怀，将个人的理想投射在笔墨中。

明 陆治《玉兰》轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 陆治 《桃花木兰》

明 陆治 《桃花木兰》 台北故宫博物院藏

本幅为“明人便面画册（二）”册第七开。玉兰花或盛开或含苞，再配以桃枝。扇面尺幅之间，布局并不复杂，画花卉全以得势为主，画面出枝、开花，上下颇能贯串，一分条畅感，跃然纸上，成画于六十六岁。

明 陆治 王穀祥 《海棠玉兰》轴

明 陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴 台北故宫博物院藏

明 陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴（局部） 台北故宫博物院藏

项圣谟行书题跋：（第一则）美人?罢酒初消。凌乱云鬟压步摇。莫遣翠禽啼梦断。要留香艳托春娇。素娥绰约髩云斜。（第二则）相映红枝上苑花。对此繁英人欲醉。知谁更着好诗夸。包山酉室。吴下名家。偶成合璧写生。率题二截句。古胥山樵项圣谟。

明 宋旭 《木兰》

明 宋旭 《木兰》台北故宫博物院藏

宋旭（1525—1605年以后），浙江嘉兴人。字初旸，号石门，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。善山水，师法沈周，山石树木，苍劲古拙。万历间名重海内。本幅为“明人便面”册第十八开。木兰一枝自左上隅斜伸入画面，淡墨写枝，白描花瓣，木兰数朵，或含苞、或微绽、或盛放，俯仰之间，逸趣横生。

明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴

明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴 故宫博物院藏

本幅自识：“窈窕千花笑脸时，蓝田洛浦竞芳春。虚传雪满扬州观，何似盈盈步洛神。己酉春日写，雪居克弘。”钤“孙允执”白文印、“汉阳郡长”白文印。另有引首章“东郭草堂”朱文印。己酉为明万历三十七年（1609年），作者时年78岁。钤鉴藏印“姚江陈子受家珍藏”朱文印。

明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴（局部） 故宫博物院藏

图绘拳石之旁，玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡，再用工笔勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦，极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐渐加深，直至显现出丰富的前后层次及石体的质感。山石玲珑剔透而刚硬，玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。本幅设色明丽温润，层次细腻，变化微妙，典雅端丽，属作者工笔花鸟之佳作。

清 恽寿平 《花卉》轴

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