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清 恽寿平 《花卉》轴 台北故宫博物院藏

恽寿平与王翬是交情深厚的好朋友，两人合作作画，相互题诗，他们之间的情谊，在画坛上传为美谈。恽寿平本来原擅长画山水画，认识王翬以后，见到王翬的山水画，即对王翬说：“此道让兄独步，格耻为天下第二手。”认为王翬的山水画是最好的，除了推崇王翬的艺术成就之外，也谦虚自己的画艺。于是专心致力于花卉画上的研究，以宋徐崇嗣（活动于十世纪）、元赵孟頫（1254—1322）、明沈周（1427—1509）、陈淳（1483—1544）诸名家为师法的对象，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝榦的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。由于恽寿平是常州人，因此他创的花卉风格，称为“常州派”。

清 恽寿平 《花卉》轴（局部） 台北故宫博物院藏

这幅画画柏枝、玉兰、牡丹，有“玉堂富贵”的吉祥象征，在中国人的观念中牡丹代表富贵，柏枝则是长寿的象征，再取玉兰的“玉”字，就成了“玉堂富贵”的祝福语，题材通俗而常见。

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴

蒋溥（1708—1761），江苏常熟人。字质甫，号恒轩，蒋廷锡之子。雍正八年（1730）传胪，改庶吉士，直南书房。乾隆十八年（1753）仕至大学士。工花卉，得其家法。随意布置，自多生趣，作品时获乾隆御题。

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴 台北故宫博物院藏

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴（局部） 台北故宫博物院藏

清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅画玉兰奇石，玉兰秀致，奇石玲珑，相映成趣。以工谨双钩法画花朵，花则含苞、绽放各具姿态，通幅以淡墨烘染，更突显玉兰雅淡之美。画成于乾隆十八年（1753），上录御制玉兰诗三首。

清 余省 《春分三候木兰》

清 余省 《春分三候木兰》 台北故宫博物院藏

本幅有清代名臣庄有恭行楷书题：“御制木兰花诗。江郎才思谢家娇，几许春光着意描。含韵斋中三月半，翠罂银管不相饶。”

清 吴昌硕 《玉兰图轴》

清 吴昌硕 《玉兰图轴》 故宫博物院藏

图绘玉兰花依石而开的景致。白描的玉兰与墨染的山石形成强烈的黑白对比，相互依托，虚实相生。兰、石以金石篆籀的笔法入画，浑厚老辣的笔墨融入简率疏野的写意花鸟画格之中，营造出“豪放而馨香”的绮丽效果，与图中苍劲有力的书法相映生辉。此幅当属诗书画有机结合的佳作。

款署 ：“木笔年年纪岁华，昌硕。”钤“昌硕”白文方印。右下自题五言诗：“风过影玲珑，帘开雪未融。色疑来蜀后，光欲夺蟾宫。不夜云归晚，无暇玉铸工。青莲真失计，贪赋鼠姑红。己酉夏四月，安吉吴俊卿。”“己酉”为宣统元年（1909年），作者时年六十六岁。

责任编辑：顾维华

校对：栾梦

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