前国立社会教育学院(国立社会大学)
现当代著名油画家冯法祀《刘胡兰就义》赏析
1955年以中央美术学院油画系教授、系主任的身份进入马克西莫夫油画训练班学习，毕业创作画了巨构《刘胡兰就义》。这一宏伟构图的革命历史画的完成，在冯法祀的创作生涯中是具有里程碑意义的作品，是作者的艺术思想和创作原则的完美体现，在我国近现代革命历史画创作中应具有一定的地位。
冯法祀《刘胡兰和两个匪兵的三人组合-1》1957，119.8×97cm，布面油画。
冯法祀《刘胡兰的母亲和妹妹》1957，97×80cm，布面油画。
冯法祀《匪军军官与告密者-1》1957，78.2×47.2cm，布面油画。
冯法祀《刘胡兰单人半身肖像》1956，49×34.5cm，布面油画。
冯法祀《刘胡兰半身肖像》1957，39.6×26.4cm，布面油画。
现当代著名油画家冯法祀《护士的早晨》赏析
冯法祀《护士的早晨》冯先生长寿，其人其画越老越练达、生猛、有气度，感觉和手头功夫老而弥坚，不仅在耄耋之年有超乎意料的大作参加全国美展1996年的《护士的早晨》而且还坚持户外写生，奔波于长途的画旅之中。这种身体、心态与作画上的优势，在徐先生的弟子中更是绝无仅有。
老画家选取了医院每日工作中最平凡的一个场景给以诗意的表现。这幅作品构图活泼巧妙，造型严谨概括，色彩丰富而响亮，艺术表现极见功力。年逾八旬的画家宝刀不老，作品中洋溢着清新的诗意气息，这在冯法祀的大型作品中是很少见的，从中可看出老画家艺术中抒情的一面。
现当代著名油画家冯法祀《雁荡山》赏析
冯法祀《雁荡山》冯法祀更多的还是接受了徐悲鸿讲究色彩、笔触的摆放和整体塑造的方法，而且越往后，越显露出个人的独特体会和审美取向。《雁荡山》（1936年）吴作人一直将《雁荡山》挂在中大艺术系的办公室里，并从南京带到重庆，也照例挂在学校的办公室里。
现当代著名油画家冯法祀《颐和园》赏析
冯法祀《颐和园》30年代的冯法祀几乎参与了徐悲鸿带队的每一次户外写生活动，这给冯法祀提供了进一步消化徐悲鸿油画技法、思想的机会。《颐和园》（1936年）深得徐悲鸿、吴作人的喜爱。
现当代著名油画家冯法祀《宣传》赏析
冯法祀《宣传》冯法祀奔向延安后，依据了更现实的题材与感受，又画了表现抗日情节的油画《宣传》（1937年）。虽然此画也只是一个稿子，但从构图、人物动态，到色调、情节气氛，明显地显示了一种来自现实的真实的艺术力量，是当时油画界普遍流行的演绎古典题材或以古喻今的创作方法远不能及的好作品。
现当代著名油画家冯法祀《演剧队的晨会》赏析
冯法祀《演剧队的晨会》（1948年）描绘的是他在演剧队工作时身边常见的战时生活，只不过是他在北平国立艺专教书后，有了较好的创作条件，靠回忆而从容构思出的好作品。
1942年冯法祀随演剧队四队活动到广西柳州时，徐悲鸿在桂林就很急切地想看到冯法祀的画作，便写信函相约，冯欣然携画前往。徐悲鸿看完《靖西老妇》、《木瓜树》、《战地歌手》等一批作品后，感到异常新鲜与振奋，当即聘冯为刚在重庆成立的中国美术学院的副研究员，并嘱咐其不必前往重庆就职，可继续在演剧队里工作并体会战时中国的民情，保持与现实的直接接触。这一决定，现在看来，终究是造就了冯法祀独特的油画地位，拉开了冯法祀与徐悲鸿其他弟子的油画距离，使中国伤时忧国的战时油画有了冯法祀的一席之地。
