学林轩教育机构联系方式(学林轩培训中心)
此外，郑敏也去旁听了不少其他学院老师的课。“西南联大各个系都是打通的，学生想听谁的课都可以。”章燕说，“有时候，郑敏就站在铁皮房子外面，透过一扇没玻璃的窗户，听其他院系的老师讲课。”
郑敏在多年后回忆，闻一多教《楚辞》，上课喜欢一边叼着烟斗，一边讲课，黑板上一个字都不写。沈从文教《中国小说史》，讲课字斟句酌，非常之慢，特别爱写黑板报。郑敏发现，沈从文的每一句话，每一个字都非常有逻辑性，只需单纯记录下他的课就是一篇很好的文章。卞之琳刚访问完英国，诗人气质非常浓郁，上课带着江苏口音，让人不得不加倍集中注意力。冯至教《歌德》，喜欢穿着长衫，拿着一根手杖，在课堂上言谈真挚恳切，充满了未入世的青年人气质，却不爱和学生闲聊。
虽然每个老师的性格迥然不同，但有一个共同点是，老师仿佛是浸泡在学问里的，人和所学融为一体，就好像他的生命是这个问题的化身。
西南联大的诗歌创作空气非常浓郁，几乎云集了上世纪40年代中国新诗各阶段的主要大诗人。李永毅说，“从写诗人的角度看，有冯至、卞之琳、闻一多这样的大诗人做老师，还有穆旦、王佐良、杜运燮这样的诗人同辈，是何其幸福!”
郑敏在大一读了很多新诗，写下了自己的第一首诗《晚会》，发表在联大师生主编的昆明报纸副刊上。但她真正走近诗歌是因为冯至。
郑敏在自传中回忆，在大二上了冯至的《歌德》课，读了冯至翻译的里尔克《给一个年轻诗人的十封信》后，她开始对歌德和里尔克非常感兴趣，她开始喜欢智性多一些的诗歌。此外，她还大量阅读了20世纪初的英国意识流小说，开始在课余写一些白话诗。
大三的一次德文课后，郑敏将抄有她诗作的纸本递给冯至。第二天，冯至在课后站在微风中，将纸本还给郑敏，真诚地说：“这里面有诗，可以写下去，但这却是一条充满坎坷的道路。”
联大的师生亦是友朋。有一段时间，郑敏经常跑到冯至先生家坐着，有时会请教冯至问题，有时只是听他和卞之琳等客人聊天，一言不发，冯至先生也不会赶她走。
毕业后，郑敏写了一首《西南联大颂》，将母校比作“唯一放射在我们记忆里的太阳”。
郑敏在西南联大求学时期。受访者供图
“爱丽丝”的复苏
1943年，在冯至的推荐下，郑敏在《明日文艺》发表了九首作品，其中就包括后来改名为《金黄的稻束》的代表作。1948年冬，郑敏前往美国布朗大学攻读英国文学硕士学位。其间，她的第一本诗集《诗集1942-1947》，由巴金亲自编辑出版。
由于家里的钱只够路费，郑敏不得不半工半读，度过了一段艰辛的时光。
在美国时，郑敏和一位叫童诗白的中国留学生一见如故。同在西南联大读书的经历和对音乐的共同爱好，让他们共同话题不断，很多观点都有高度默契。童诗白完成学业后，去纽约当了教授。他刚到纽约就给郑敏写了一纸“求婚信”，上面画了两副碗筷，中间的碟子里躺着一条鱼。于是，他俩在认识几个月后“闪婚”了。
郑敏(图左)和童诗白(图右)的合照。受访者供图
在美国待了7年，郑敏完全没有了创作灵感，没有写出一首诗。“那里没有自己文化的根，她就压根儿产生不了写作的冲动。”章燕说。
1955年6月，郑敏和童诗白从旧金山乘船回国，分别去了中国社会科学院文艺研究所和清华大学电机系工作。1960年，郑敏被调到北京师范大学教书。
1979年，曹辛之写信把写新诗的几位诗人约到他在王府井的家中聚会。他说诗歌的春天到了，应该找回上世纪40年代他们发表过的新诗，出一本集子，让年轻人知道中国曾经有过这种诗。诗人们对此都充满了热情。这也是郑敏第一次见到唐祈、陈敬容和曹辛之几位诗友。
聚会完的当天晚上，郑敏仿佛又回到了诗的王国。“《诗啊，我又找到了你》突然连同它的题目、声调、感情、诗行完整地走入我的脑袋。”郑敏回家后很快将它记录下来。郑敏的“爱丽丝”苏醒了。
九片叶子
几位诗人第二次聚会时，王辛笛说：“我们是九个人，总不能称自己是九朵花吧，那我们就是九片叶子吧。”于是大家一致决定诗集就叫《九叶集》，由曹辛之来设计封面。
