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翻看这套册页，每开多采用折枝花卉配一只草虫的构图，草虫的画法与传统的勾勒填色不完全相同，运用了一定的明暗晕染(如竹竿、蟹身、花叶等)来表现物象的体积感，非常写实，但用笔极僵硬，用色俗艳，充满民间趣味，有些构图极为雷同。这是齐白石当时的艺术水准吗?笔者近几年对这套册页的真实性一直存有疑问。现将疑点列出，请方家指正。
一、“八虫歌”之疑
题记前的“八虫歌”每句均将“虫”字巧妙地嵌在其中，颇被后来论者称道。让我们再来读一下这首诗：
从师少小学雕虫，弃凿挥毫习画虫。
莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君。
春虫绕卉添春意，夏日虫鸣觉夏浓。
唧唧秋虫知多少，冬虫藏在本草中。
笔者不懂诗，为此求教于懂诗的朋友，他们认为此诗水平有限，有点类似打油诗，似与早于1899年已拜入王湘绮门下九年，苦学诗词的齐白石的水平不相符。其中前两句末字皆为“虫”不妥，第四句末“雅君”二字不通。而末尾两句的平仄不合格律。后两句正常应该是:仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。他这个“多”字应仄而平，“草”字应平而仄。如果放宽说，也算变通的拗救。但“虫入藤溪是雅君”这句平仄应该是平平仄仄仄平平，他误用为仄仄平平仄仄平了。
当然，齐白石为木匠出生，王湘绮曾批评他的诗为“《红楼梦》里呆霸王薛蟠一体”，他自己也自知有这种毛病，因为他作诗“完全写心头里要说的话，没有在字面上修饰过”。如果以此来怀疑“八虫歌”或者不能让人信服。
二、书法印章之疑
图2 《借山吟馆诗草序》 樊樊山 北京画院藏
《工笔草虫册》的题记及每开的落款均采用金农抄经体楷书。据黄惇先生研究，1902年冬齐白石远游到西安时，结识了樊增祥(樊山)先生，并从樊氏的收藏中看到八大和扬州八怪的画册，他对金农的作品十分钦佩，更打动他的是金农册页上的题款，此前他已经有学金农的倾向，而此后齐白石写诗稿、题画则专一模仿金农的抄经体楷书。金农的抄经体楷书，特点是力重、肥硕，拙中寓巧，有木板气，而非金石气。金农在取法上的这种探索，也许正合木匠出身的齐白石。学习这种看似笨拙的书法，既要喜欢，又要有绝对的耐心，一笔一画地去完成。金农素有“金长题”之美誉，齐白石学此真是惟妙惟肖，几可乱真。他不仅以金农抄经体楷书在画上长题，也用此法抄诗稿。4最有代表性的作品是北京画院收藏的一册约书于1917年以前的《借山吟馆诗草》诗稿，便是以金农抄经体楷书所书。他对这种抄经体执着、虔诚的态度，金农以后唯此一人。因此，樊樊山在《借山吟馆诗草序》中说：“濒生书画，皆力追冬心。今读其诗，远在花之寺僧之上，真寿门嫡派也。”(图2)
