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图3.《借山吟馆诗草》第一页 齐白石 北京画院藏
将《工笔草虫册》的题记与《借山吟馆诗草》(图3)齐白石的抄经体楷书相比较，可以发现，白石抄经体楷书提按顿挫十分明显，轻重有致，内在气息淳厚质朴。而《工笔草虫册》题记刻意书写，用笔软弱刻板，与齐白石金农体楷书的拙味与力度不类，行与行之间过于紧密，显得十分局促。这些题记的书法风格与另一套私人收藏的《选临芥子园画谱》的题记的书风和水平非常类似，似出一人之手。这则题记云(图4)：
昨从梅公祠徙来新居，检视残书旧稿时见此毛边纸手本，乃余未弃斧金时扪写芥子园画传十六册中选临之誊本。凡八册，计山水人物各二，花卉草虫翎毛走兽各一，共百廿又八页。所幸为虫鼠伤(幸字下有未字)，此亦吾二十余年常用之粉本也。抚今思昔感触良多，慨而诗(而字下有成字)，故录于二册后空页中，曰：
丹毫乡邑小名扬，却忆燃松制稿忙。
涂鸦货得田和屋。果真锅内煮文章。
齐璜补记于寄萍堂新居并题，时在光绪丙午年庚子月甲寅日。
图4.选临芥子园画谱题记 双幅 每幅26.5cm×16.3cm 私人收藏
光绪丙午庚子月甲寅日是哪一天呢?查万年历，可知为公元1907年1月5日，也就是光绪三十二年农历十一月廿一。查《白石老人自述》，1906年，齐白石完成“三出三归”，从钦州回到家乡，回家不久，他的木匠师傅周之美于九月二十一日死了，说明他应该在此前回到家乡。他在家中过了年又去了钦州，因此在时间上是吻合的。在家期间，因为梅公祠的房屋和祠堂的祭田典期期满，于是他在余霞峰下茶恩寺茹家冲买了一所破旧房屋和二十亩水田，翻盖一新，取名为“寄萍堂”，堂内造一书室，取名为“八砚楼”，十一月间，从梅公祠旧居迁往新宅。与《选临芥子园画谱》题记上的时间完全吻合。看起来这段题记的内容完全合情合理，符合齐白石的生平。那么，笔者为什么还怀疑这两套册页呢?
除了两则题记书法共同的问题之外，两套册页上的印章也颇让人生疑。每开都有一到两方印章，但都有一个共同的特点，即钤盖水平较差，印色浅淡，力量不够，不会是齐白石这样腕力过人的木匠所为。特别是《选临芥子园画谱》上的“齐房”、“齐房之印”甚至盖得漫漶不清，虽然绘画材料是毛边纸，但如此走形也让人疑惑。
图5.木居士(左印见《工笔草虫册》，右印藏于北京画院)
再具体分析印章本身。《工笔草虫册》上钤盖了“木居士”(白文)(图5)、“齐大”(朱文)、“齐璜”(朱文)(图6)、“濒生”(朱文)(图7)、“木人”(朱文)(图8)几方印章，这几方印章原印都藏于北京画院，其他几印无年款，但“木居士”的边款上言：
