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图6.齐璜(左印见《工笔草虫册》，右印藏于北京画院)
图7.濒生(左印见《工笔草虫册》，右印藏于北京画院)
图8.木人(左印见《工笔草虫册》，右印藏于北京画院)
此三字五刻五画，始得成章法，非绝世心手，不能知此中艰苦，寻常人见之，必以余言自夸也。庚申四月二十六日记。时家山兵乱，不能不忧。白石老人又及。
明确记录此印刻于1920年。另有一方“木居士”刻于1933年。《工笔草虫册》上的“木居士”从字形上更接近1920年那方。齐白石在1908年还会有一方“木居士”印吗?齐白石自从27岁拜胡沁园为师之后，渐渐由“芝木匠”转变成一个民间画师，在拜王湘绮为师之后，他的努力目标便是将自己变为一个文人，尤其是1904年“二出二归”到江西时，因为联句不成，回家后将“借山吟馆”的“吟”字去掉，发奋读书作诗，其内心追求似乎在远离自己的木匠身份。反倒是他到北京后因为遭到一些人的嘲笑，反而对于自己过往的木匠身份有一种自豪。因此，笔者推断他在1908年使用“木人”或“木居士”印不太合情理。而且稍微对比两印，感觉《工笔草虫册》上的“木居士”笔画单调纤弱，远不及1920年那方印章的劲朗圆厚，而且原印上方自然的些许残损在《工笔草虫册》上也变成了不合情理的缺痕。
图9.苹翁(左印见《工笔草虫册》，右印藏于北京画院)
《选临芥子园画谱》上钤盖有老苹(朱文)、齐房(朱文)、齐房之印(白文)、齐大(朱文)几方印章，出现最多的是“苹翁”(图9)。这方印章与北京画院收藏的一方相似，但原印为0.8厘米见方的正方形印，但画上的印章，按出版物上的尺寸推算，应该为1.8厘米见方，明显变大了。而两套册页都有的一方完全相同的“齐璜”朱文印在北京画院也有一方相似的印章，原印高2.1厘米，但两套册页上的“齐璜”朱文印折算后差不多都高约2.29厘米，也略大。很可能是作伪者未见到原印，只是根据非原大的印谱伪造，因不知道具体尺寸，而出现误差。
三、绘画水平之疑
图10.花卉蟋蟀 齐白石
团扇 绢本 设色
直径24cm 无年款 辽宁省博物馆藏
图11.芙蓉蝴蝶(工笔草虫册之一)
册页 纸本 设色 33.5cm×32.5cm
无年款 私人收藏
齐白石早年草虫画存世极少，现在最为可靠的是辽宁省博物馆收藏的《花卉蟋蟀》团扇(图10)，这是他为师母——胡沁园的夫人所绘，虽未落年款，但观其落款“沁园师母命门……”，比较瘦劲工整，类似唐人书风，也与齐白石早年学过的馆阁体有某种联系。1903年他由西安初次到北京后，结识李瑞荃，李瑞荃指点他学魏碑，叫他临《爨龙颜碑》。今天还能看到这一时期他学《爨宝子碑》的作品，比如北京画院所藏的作于清光绪甲辰(1904)《借山馆》横批。此外，1906年左右创作的《赐桃图》(辽宁省博物馆藏)上题写的“赐桃图”也是这类带有隶意的楷书。另外，就是学习金农的抄经体楷书。因此，《花卉蟋蟀》扇面创作时间很可能早于1902年，属于齐白石非常早期的作品，但此画已经达到一定的艺术水准。扇面以恽南田一路的小写意花卉法画海棠，工笔画蟋蟀。墨色雅致，用笔灵动，海棠花枝条柔韧，构图疏密有致，花叶翻转反侧，变化丰富，叶筋勾勒灵动自然，整幅画充满生机与活力，又不乏文人雅韵。表明齐白石的花卉草虫已达到一定的艺术高度。再对比《工笔草虫册》，这些花卉、草虫很难让人感受到齐画灵动的生趣。第一开的《芙蓉蝴蝶》(图11)，枝叶单调，笔力极弱，色彩浑浊，叶筋勾勒更是杂乱无度。芙蓉花用色平板，勾线更是生硬呆板，其艺术水准与《花卉蟋蟀》扇面有云泥之别。
