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图26.芙蓉蜜蜂(工虫课徒稿十二开之一)

册页 纸本

设色 30cm×19cm

1906年 私人收藏

齐白石1902年应友人夏午诒之邀，到西安教其如夫人姚无双学画。1903年与夏午诒同赴北京后不久返回湘潭，这是他的“一出一归”。光绪三十一年(1905)七月，齐白石先应好友汪颂年之邀游桂林，卖画刻印为生，光绪三十二年(1906)，他在桂林过了年，本打算回家，忽然接到父亲的来信，说四弟纯培和长子良元从军到了广东，家里不放心，叫他快去追寻。齐白石取道梧州，到了广州，却探知他们已经跟着自己的好友郭葆生到钦州去了。于是，齐白石又赶到广西钦州。当时郭葆生放了钦廉兵备道，因也会画几笔花鸟，就留齐白石住几个月，并叫他的如夫人跟齐白石学画。一直到秋天，才独自返乡。这是他的“三出三归”。可见，1906年齐白石教的是郭葆生的如夫人，不可能是夏午诒的如夫人姚无双，他怎么可能在1906年为她绘制课徒稿呢?不知道是不是作伪者意识到这一点，特意在其中一开上题写：“无双用意乃师齐璜，丙午岁秋远课。”(图26)居然用了“远课”这种类似“函授”一样的方式，真是很好的创意。另外，这套册页中所用的“齐璜”“木居士”、“齐大”“苹翁”等印章与前述两套册页极相似，草虫的画法和题识的书风也一致，或为同一人所造。此外，笔者虽未见此套册页，但其尺寸为纵30厘米，横19厘米，从印刷品来看，推想册页上的草虫从比例上看会超过原虫许多，也不符合齐白石草虫画的特点。

这两套册页的公开出版，还带了其他负面影响。比如黄惇先生在主编《北京画院藏齐白石全集》第八卷“书法篆刻卷”时，为了给无年款的齐白石印章排序，下了很大功夫寻找这些印章最早出现的齐白石书画作品，以此作为一个参考进行断代，其中“齐璜”、“木人”、“木居士”等印章的断代便借用了这两套伪造的册页，自然会出现偏差。

齐白石早期作品存世极为罕见，使用与鉴定时必须谨慎为之。由于这些以前认为是齐白石草虫画发展链条上的重要作品被推翻，齐白石草虫画风格的演变尚需做重新讨论。

注释：

1 《工笔草虫册》见《齐白石全集》第一集，第80—102页，长沙：湖南美术出版社，1996年版。

2 齐白石口述，张次溪笔录：《白石老人自述》，第92—95页，南宁：广西美术出版社，2014年。

3 郎绍君：《齐白石的日记及其他》，见《人生若寄：北京画院藏齐白石手稿·日记(上)》第25页，南宁：广西美术出版社，2013年12月。

4 黄：《齐白石书法的发展脉络与风格形成——兼论北京画院藏齐白石书法作品》，《荣宝斋》，2012年06期，第120—133页。

来源：北京画院